1、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

2、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

3、。——石延年·《寄尹师鲁》

4、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

5、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

6、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

7、——张岱·《湖心亭看雪》

8、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

9、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

10、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

11、——施润章·《山行》

12、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

13、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

14、——陆游·《临安春雨初霁》

15、幽意无断绝，此去随所偶。

16、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

17、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

18、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

19、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

20、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

21、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

22、际夜转西壑，隔山望南斗。

23、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

24、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

25、野寺分晴树，山亭过晚霞。

26、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

27、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

28、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

29、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

30、——晏几道·《蝶恋花》

31、星河共影，天水一梦。

32、天上有行云，人在行云里。

33、——曹丕·《燕歌行·其一》

34、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

35、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

36、汾河不断天南流，天色无情淡如水

37、君臣一梦，今古空名。

38、——贺铸·《青玉案》

39、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

40、——晏几道·《鹧鸪天》

41、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

42、悠然心会，妙处难与君说。

43、辉煌的楼兰在这里升起又湮没在一把把的黄沙,遗失在千年的西元之际.我蓦地低下头,深深吮吸着大地的悲凉.

44、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

45、一缕阳光撒在身上,睁开朦胧双眼,有点惶恐,惧怕梦成真.

46、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

47、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

48、高歌谁和余？空谷清音起。

49、深美清空，境界阔大。

50、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

51、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

52、——苏轼·《行香子·过七里濑》

53、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

54、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

55、算当年、虚老严陵。

56、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

57、——苏轼·《如梦令》

58、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

59、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

60、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

61、——范成大·《霜天晓角》

62、春水碧于天，画船听雨眠。

63、但远山长，云山乱，晓山青。

64、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

65、呆呆站在原地,他的震撼力已经把我定在原地.只听见风沙激荡起层层金黄的浪花,在夕阳下泛着粼粼耀眼光芒.西风胡杨在猛烈的风中依旧坚挺,像是一座丰碑矗立在大漠的肌体之上.我蹲下,我一把黄沙,倾听他的心跳.猛地感到,他就是一个生命,跳跃者的生命.

66、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

67、别后有谁来，雪压小桥无路。

68、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

69、却下水晶帘，玲珑望秋月。

70、——杨广·《春江花月夜》

71、一叶舟轻，双桨鸿惊。

72、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

73、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

74、晚风吹行舟，花路入溪口。

75、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

76、——柳宗元·《小石潭记》

77、远方传来一阵驼铃,苍凉的黄沙在尘封的传说中飘荡.厚大的脚掌在戈壁上印下又埋藏,一棵棵胡杨挺着身子,红色的炽叶是他燃烧的心房.我来到了西域,那神圣遥远的远方.

78、日暮苍山远，天寒白屋贫。

79、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

80、星汉西流夜未央

81、未老莫还乡，还乡须断肠。

82、——李白·《玉阶怨》

83、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

84、——林逋·《山园小梅·其一》

85、——曹植·《洛神赋》

86、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

87、一往情深深几许，

88、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

89、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

90、——秦观·《八六子》

91、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

92、人闲桂花落，夜静春山空。

93、夕阳西下,我独在天涯.

94、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

95、——《鸟鸣涧》

96、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

97、荣曜秋菊，华茂春松。

98、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

99、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

100、深山夕照深秋雨。

101、为向东坡传语，人在玉堂深处。

102、——杜牧·《秋夕》

103、清丽含蓄，余味不尽。

104、云销雨霁，彩彻区明。

105、楼兰在西域中沉睡了.胡杨在西域坚守着意念,晃而千年已逝,他依旧立在这里.月光有点迷惘,看不透着尘间之事.缭绕在空中的沙也歇息了,静静躺在母亲怀里,若不是人类,她们也不会日夜分离.透凉的天镶嵌着几粒星辰,伴在身边看着风景.东方泛起鱼肚白,风起,沙涌.我跪在这片土地,听着远方的驼铃,泪如泉涌,任凭沙掩埋我的身体.

106、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

107、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

108、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

109、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

110、——周邦彦·《苏幕遮》

111、人人尽说江南好，游人只合江南老。

112、暂只以“奇丽”概之。

113、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

114、——王勃·《滕王阁序》

115、人行溪边，影在水中，人影相随。

116、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

117、水天清、影湛波平。

118、——范仲淹·《岳阳楼记》

119、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

120、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

121、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

122、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

123、溪边照影行，天在清溪底。

124、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

125、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

126、重重似画，曲曲如屏。

127、流波将月去，潮水带星来。

128、生事且弥漫，愿为持竿叟。

129、——秦观·《浣溪沙》

130、——冯延巳·《归国谣》

131、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

132、，牵牛织女遥相望。

133、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

134、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

135、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

136、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

137、春深无客到，一路落松花。

138、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

139、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

140、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

141、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

142、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

143、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

144、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

145、报道先生归也，杏花春雨江南。

146、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

147、——韦庄·《菩萨蛮》

148、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

149、潭烟飞溶溶，林月低向后。

150、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

151、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

152、归去，归去。江上一犁春雨。

153、——临江仙·《陈与义》

154、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

155、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

156、芦花千里霜月白。

157、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

158、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

159、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

160、卷卷尘埃起伏,沙土飞扬.我立在中央,好像那里都是沙漠的中央.我被遗忘在远方.

161、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

162、清新明快，语调亲切，

163、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

164、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

165、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

166、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

167、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

168、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

169、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

170、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

171、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

172、——吴均·《与朱元思书》

173、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

174、——杜牧·《江南春》

175、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。