借雪抒情的诗句

1、唐代：韦应物

2、利市襴衫抛白紵，风流名纸写红牋。

3、作者描写了一幅春晨之图，展现田园生活的纯净美好和悠然自得。

4、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

5、为求吉利早早换上有色官服，我们扔掉了所穿的白色衣衫，去和风流佳人结交，送上写着名字的红色纸笺。

6、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

7、黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。

8、天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

9、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

10、译文：最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。春潮夹带着暮雨流的湍急，荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。

11、唐代：李白

12、田园乐（其六）：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未归，莺啼山客犹眠。

13、自己孤独地站在荒郊寒风中，有话却不知道该对何人说，猛然回首，远方的皇宫峻立着。红色的宫墙在迷雾中看不清楚了，站在落日余晖中，看不清这一切，只缘身在高处。

14、独坐敬亭山：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

15、闲思蓬岛会群仙，二百同年最少年。

16、更有迁客骚人以咏梅抒发思乡的愁苦：“还怜客路龙山下，未折一枝先断肠。”(陆游《客舍对梅》)“望远可无南北使，客愁定费短长吟。”(尤袤《梅花》)诗人有感于世路艰难，抒发了思乡却不得归的怆痛之感。

17、柳溪：柳树谁人种，行行夹岸高。莫将条系缆，著处有蝉号。

18、唐代·杜甫《对雪》

19、清代：王国维

20、在咏梅的诗人中，声誉最高的当推宋代的林和靖。他梅妻鹤子，作了很多咏梅诗，最出色的应是《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”诗人从众多方面刻画梅花冠绝群芳的形象，突出了梅花高洁超逸的品性。

21、北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。

22、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

23、在对雪,这首诗中写于中唐“安史之乱”之时,作者杜甫为叛军所羁押,而又听闻唐军新败,愁望着漫天飞舞的飘雪,感受着冷冽刺骨的寒意,对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的感情油然而发。

24、这首诗是公元766年（大历元年）冬杜甫寓居夔州西阁时所作。"五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇"两句的环境悠远大气，但是反而更反衬出在这大环境中一个乱世人的渺小、无奈与落寞。

25、这首《绝句》系杜甫在四川成都所作，西岭指岷山，东吴即指今天的江苏地区，古称吴地。

26、夜宿山寺：危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

27、中国古代以“野望”为题的古诗有好几首，杜甫的“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，由此可见，古人之野望都是悲怆哀伤的。

28、也有诗人在咏梅诗中抒发对友人、情人的相思之情，如朱松《饮梅花下赠客》：“且当醉倒此花前，犹胜相思寄愁绝。”以及朱熹《清江道中见梅》：“他年千里梦，谁与寄相思。”都透露出悠悠相思的情愫。

29、沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。

30、作者把春光拟人化，仿佛有脚似的，可以躲来躲去，充满童趣。表达了作者对美好春光的热爱和留恋之情。

借雪抒情的诗句

31、雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。

32、描绘了一幅空山人语、深林夕照的动人画面。表达了作者淡于世事的闲适心情。

33、描写草堂周围春光明媚，生机勃勃。反映了作者对闲适生活的热爱。

34、在杨花落完，子规啼鸣的时候，我听说您被贬为龙标尉，龙标地方偏远要经过五溪。

35、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(难着一作：犹著)

36、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

37、早晨来到院子里，感叹时光荏苒，岁月流逝，虽不吭声，似乎有意让我伤心。如今万念俱空，把所有心事，都换作千杯酒来饮。哪管它酒花白、眼花乱、烛花红。

38、寄砀山主簿朱九龄

39、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

40、也有诗人将梅花描绘成一个冰肌雪肤、玉骨霜心的仙子：“皎皎仙姿脉脉情，绛罗仙萼裹瑶英。”(晁端友《梅花》)“玉立寒烟寂寞滨，仙姿潇洒净无尘。”(朱熹《次韵列秀野前树梅》)“骑龙古仙绝火食，惯住空山啮冰雪。”(陆游《湖山寻梅》)在周必大眼中梅花既有仙子的袅娜多姿，又有邻家女子的娇涩可人：“初疑太真欲起舞，霓裳拂拭天然姿。又如东家窥墙女，施朱映粉尤相宜。”(《次韵史院洪境卢简洋馆中梅》)更有诗人将梅花比喻为爱人的：“秋水娟娟隔美人，江东日暮几重云。孤灯竹屋霜清夜，梦到梅花即见君。”可见梅花在诗人心中的地位是何等高尚与尊贵。

41、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

42、作者通过对客人的挽留，赞美了春天。言语质朴，意味深长。

43、白话翻译：

44、《沁园春.雪》用了描写、抒情和议论相结合的表达方式。上半阙融情于景，通过描写壮美的北方雪景，抒发热爱、赞颂祖国大好河山之情。下半阙融情于议，通过对古代著名帝王的恰如其分地评价和议论，抒发革命者的豪情。

45、老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

46、独立荒寒谁语，蓦回头、宫阙峥嵘。红墙隔雾未分明。依依残照，独拥最高层。

47、山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。

48、菩萨蛮·平林漠漠烟如织

49、《阁夜》

50、全词用字遣词，设喻用典，明快有力，挥洒自如，辞义畅达，一泻千里。毛泽东讲究词章格律，但又不刻意追求。全词合律入韵，似无意而为之。虽属旧体却给人以面貌一新之感。

51、数州消息断，愁坐正书空。

52、作者写景充满孤独感，把思想感情与自然景观融合，营造出寂静的境界。

53、大林寺桃花：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

54、不单是从词境中表达出的新的精神世界，而首先是意象表达系统的词语，鲜活生动，凝练通俗，易诵易唱易记。

55、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

56、今日折腰尘土里，共君追想好凄然。

57、行香子·天与秋光

58、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

59、【作者】李白【朝代】唐

60、宋代：苏轼

借雪抒情的诗句

61、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

62、转眼之间青春年华就已经流失，落叶萧萧寓意着秋天地来临。天边的草已经枯黄了，连着天边的云。夕阳西下，阳光从缝隙中照入，拉长的塔影斜靠在远方的城楼上。

63、《对雪》原诗引用：

64、秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。

65、昨夜霜降寒风骤起，梧桐叶落纷纷，我无处回避自己衰老的面容。秋风问我为何这样，我没有说话，只是用手在空中书写。人老了，有时沉醉有时沉病有时慵懒。

66、滁州西涧

67、《白雪歌送武判官归京》

68、宋代：王禹偁

69、鹿柴：空山不见人，但闻人语声。返景入深林，复照青苔上。

70、作者通过问答形式，抒发对河川的热爱之情，虚实结合，意境悠远传神。

71、杜甫写雪的时候是这样子抒情的。

72、瓢弃樽无绿，炉存火似红。

73、【作者】岑参【朝代】唐

74、山中留客：山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

75、歌楼夜宴停银烛，柳巷春泥污锦鞯。

76、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

77、作者用夸张的艺术手法，描绘高耸的山寺奇观，给人以丰富的想象。言语生动，朴实自然。

78、玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。

79、轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。

80、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

81、描写夏天小溪边宁静的景色，诗中用动词系，却不见人的活动，于动中写静。最后一句蝉鸣，更衬托出溪边的安然闲适。

82、杜甫写“雪”唐诗4首

83、朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

84、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

85、猛然思忆当年在仙境般的京华，相会的众多文士都风度翩翩，两百个同榜进士中，唯有你最是少年。

86、绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

87、另外，以梅花来表达对远方朋友的思念，也是古诗中梅花又一重要意象。第一首梅花诗，南北朝陆凯所作的《赠范晔》就是以梅花传达友情：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”唐代不少诗人已经运用这个意象进行咏梅诗的创作。

88、其实梅花这三个象征意象往往不是分离的，而是相融相通的。在很多咏梅诗中，这三个象征意义是同时存在的。如陆游的《开岁半月湖村梅开无馀偶得五诗以烟湿落梅村为韵》：“居人空巷者，疑是湖中仙。”久居荒芜之地的人，既是隐者，又像神秘的仙人，陆游巧妙地将这两个意象交织在一起，使此诗内容更丰富。张孝祥的《道间见梅》中则把梅花描绘成一个孤高自爱的女子，其实也是把贞士和美人的意象结合了。梅花的三个意象之所以能相融，是因为这三个意象都有共通的核心——贞洁的象征。

89、宋初诗人梅尧臣笔下的梅花是玲珑的小家碧玉：“家住寒溪曲，梅花杂暖春，学妆如小女，聚笑发丹唇。”(《红梅》)

90、《绝句》

借雪抒情的诗句

91、竹里馆：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

92、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

93、杜甫在写《对雪》这首五律诗的时候身陷困境，时处“安史之乱”，战火连天，国家和家人的命运都危在旦夕，心系祖国和家人的杜甫连自身都难保，实在无奈和愤恨。

94、《野望》

95、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

96、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

97、友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。

98、忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。

99、临江仙·过眼韶华何处也

100、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

101、又怎能料到如今做着小吏，为五斗米折腰在尘埃之间，与君一同追想当初的快乐时光，令人心中感到万分凄然。

102、主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

103、战哭多新鬼，愁吟独老翁。

104、梅花自古就有“霜雪美人”的隐喻意义，诗人就爱将梅花比拟“霜美人”“雪美人”“冷美人”。这是由于梅花本身具有美人姿态，有清冷淡雅的美。

105、山中问答：问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

106、唐代：岑参

107、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

108、歌楼中深夜里还在欢乐饮宴，把银烛高高点燃。花街柳巷里春天的湿泥，弄脏了我们锦绣的马鞍鞯。

109、白雪歌送武判官归京

110、轮台东门送君去，去时雪满天山路。

111、作者用简练平淡的语言与恬静自然的情怀相互映照。

112、作者运用了有动静结合、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融情因景生以景衬情融情入景一切景语皆情语托物言志、怀古伤今、即事抒怀。凡是你能想到的高深艺术手法都是杜甫用的。

113、宋代：李清照

114、过眼韶华何处也？萧萧又是秋声。极天衰草暮云平。斜阳漏处，一塔枕孤城。

115、折梅赠远已成为常用的典故。到了宋代，王安石等人继承了这一意象“驿使何时发，凭君寄一枝”(《梅花》)“殷勤手折遥相赠，不欲花前独举觞。”(《和史诚之谢送张明叔梅台三种梅花》)梅花成为传达友情的信物。“折梅寄友”表达友情的意象逐步深化、发展。到了宋朝中期，梅花在诗歌里不仅仅是一个信物，更代表着一种情绪，诗人看到梅花就不由想起远在他乡的朋友。“岭北霜枝最多思，忍寒留待使君来。”(苏轼《次韵杨公济奉议梅花》)“为怜北客飘流远，偷报东君信息回。香气轻于新酿熟，襟怀重似故人来。舟中莫问无兼有，急急呼儿觅酒杯。”(张舜民《舟行湘岸见梅盛开》)

116、《对雪》

117、将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。

118、战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风。瓢弃尊无绿，炉存火似红。数州消息断，愁坐正书空。

119、我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能一直陪着你到夜郎以西。

120、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

借雪抒情的诗句

121、“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，简简单单的一句诗，合辙押韵字词工整，细细的品味有很深的意味，这种思绪连接着千年的历史长河，放眼于万里之外的地方，这种胸襟是何等的开阔远大。

122、译文：远处舒展的树林之上暮烟笼罩一片迷蒙，仍是一派惹人伤感的翠绿苍碧。夜色弥漫进高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下飞翔。哪里是我返回的路程？只看到道路上的长亭连着短亭。

123、山回路转不见君，雪上空留马行处。

124、乱云低薄暮，急雪舞回风。

125、昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵；

126、傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。

127、诗人觉得这个寒风刺骨可是我在这样的天地理想起了很多悲伤的往事愤慨！而且不得知！让自己觉得又走了新的激情和动力做一些自己要做的事情再看看别人怎么说的

128、行香子·秋与

129、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

130、综上所述，我们不难发现，诗人们咏梅绝不只是为了描摹梅的物态，更重要的是借梅怡情，抒怀，表节。咏梅诗之不同于一般的咏物诗，是由于诗中歌咏之梅，已经成为诗人心灵的客观对应物，一代一代层层积淀，凝聚成中国传统文人的独立高标的心灵境界。