1、我愿暂求造化力，减却牡丹娇艳色。

2、池上芙蕖净少情。

3、疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

4、白居易《牡丹》节选

5、寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。

6、杜安世《玉楼春·三月牡丹呈艳态》

7、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

8、水洒复泥封，移来色如故。

9、第二首诗具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，运用了欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事，充分表达了作者的爱花惜花之情。

10、宿露枝头藏玉块，晴风庭面揭银杯。

11、一支清歌，繁华无限，而今我再见你

12、有一田舍翁，偶来买花处。

13、你众芳园里最明艳，从此爱不释手

14、《惜牡丹花二首》是唐代诗人白居易的组诗作品。第一首诗借写夜晚秉烛赏花，通过独特的视角，写出了作者对翰林院中牡丹的厚爱，以及因为花期将过而产生的恋恋不舍的复杂心态，表现对即将逝去的春天的无限惋惜。

15、低头独长叹，此叹无人喻。

16、竟夸天下无双艳，独占人间第一香。

17、这首诗本来是《赏牡丹》，可落笔却不先说牡丹，而先对芍药和芙蕖进行评赏。首句写芍药，这种同样具有观赏价值的花儿，较之牡丹更早为人们所喜爱。

18、牡丹花发酒增价，夜半游人犹未归。

19、国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。

20、庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。

21、御阶下初见你的脸，我二十人中最年少

22、牡丹花事之盛，始于唐朝。在唐代众多吟咏牡丹的诗人中，有一位洛阳的大诗人刘禹锡，洛阳人写洛阳的名花，自然更多了几分钟爱。

23、白居易《买花/牡丹》

24、作品原文

25、芳菲触目已萧然，独著金衣奉老仙。

26、四色变而成百色，百般颜色百般香。

27、庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。

28、灼灼百朵红，戋戋五束素。

29、落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

30、四句诗评赏了三种名花，有强烈的主观感情和鲜明的时代、地方色彩。

31、白居易《惜牡丹》

32、家家习为俗，人人迷不悟。

33、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。

34、唐刘禹锡

35、偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。

36、绝代只西子，众芳惟牡丹。

37、烘托手法的运用.这首诗写了三种名花,褒贬都极有分寸,写芍药"妖",是写其艳丽,妩媚之态,并非贬意.写荷花"净",是洁净之意,诗人并没有因为突出牡丹而将这二花写得一无是处,但为了突出牡丹,诗人还是将这二名花不如牡丹之处写出以烘托牡丹的高贵富丽,令人喜爱,这是侧面烘托的手法.

38、月中虚有桂，天上漫夸兰。

39、何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

40、四句为：

41、邵雍《牡丹吟》

42、【白居易感慨“一丛深色花，十户中人赋。”从侧面也可以看出牡丹受欢迎的程度。】

43、邵雍《洛阳春吟》

44、司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》

45、光阴流转沧海桑田，亭台楼阁都成过眼云烟

46、[唐]刘禹锡

47、全诗表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨，在无数惜花诗中别具一格。

48、绿艳闲且静，红衣浅复深。

49、你雍容依旧一笑间

50、拟人手法使物性的花有了人情味,能增强诗歌的艺术感染力.，“真”字加强语气。如此高度的评价，顺势引出末句，即写了时人对牡丹的痴狂般的观赏习俗，又反映了牡丹所具有的独特魅力。

51、白居易《牡丹芳》

52、共道牡丹时，相随买花去。

53、昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。

54、（只有牡丹花才是真正的国色，是最美的花，当它开花的时候，其盛况轰动了整个京城。）

55、刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》

56、国色天香，那日簪花喜入琼林宴，

57、唯有牡丹真国色，

58、少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。

59、《惜牡丹花二首》

60、惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

61、牡丹花品冠群芳，况是其间更有王。

62、一丛深色花，十户中人赋。

63、洛阳牡丹真国色

64、王维《红牡丹》

65、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

66、范纯仁《牡丹》

67、若占上春先秀发，千花百卉不成妍。

68、这句诗出自《赏牡丹》。

69、牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。

70、韦庄《白牡丹》

71、出自唐代刘禹锡的《赏牡丹》

72、这首诗借赏牡丹抒发表达了当时人们对牡丹的喜爱和尊宠。

73、单瓣红心惊魏紫，双头绿叶戏姚黄。

74、花心愁欲断，春色岂知心。

75、徐凝《牡丹》

76、【此处的“京城”，有说是长安城，也有说是唐朝的“东都”洛阳城。】

77、庭前芍药妖无格，

78、刘禹锡《赏牡丹》

79、贵贱无常价，酬直看花数。

80、上张幄幕庇，旁织巴篱护。

81、芙蕖，即荷花，这是自屈原以来在诗文中经常以清高洁净面目出现的花。大概由于它亭亭玉立于池塘水面之上，令人只可远观而不可近玩的缘故吧，刘禹锡觉得它虽纯洁却寡情。至此前两句已经分别对两种可与牡丹并肩的花儿进行了评赏：芍药的种植历史悠久，也曾受到人们的喜爱，但却“妖冶无格”；荷花也的确堪称花中君子，清高洁净，但却冷艳寡情。至此为后两句推出作者心中的最爱，可谓做足了铺垫，唯有期待着作者心中的“花王”隆重登场了。

82、观赏曹州牡丹曹州国色满天香，一品奇葩欲醉狂。

83、三月牡丹呈艳态。壮观人间春世界。

84、只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。

85、只是初见，圣上赐我兰陵酒

86、狼毫笔玉研墨咏叹你的容颜，梨园新曲永春唱

87、桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。

88、“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”“国色”，旧指一国中最美的女子。这里用来比喻牡丹，便将牡丹的超群姿色表现了出来。“真”字虽是副词，却加强了语气；“唯有”是一种不二的选择，增强了评赏的分量，照应了上面两句，包含着之所以作出如此不二的选择，是经过了认真比较，确认了“非此莫属”的地位的意思。在这样的美好评价和高度概括之后，再以“花开时节动京城”作结尾，既反映了京城人赏花倾城而动的`习俗，又从侧面衬托了牡丹花的诱人魅力：正是由于它具有令人倾慕的“国色”，才使得“花开时节”京城轰动，人们奔走相告，争先赏玩。

89、皮日休《牡丹》

90、帝城春欲暮，喧喧车马度。

91、蟾精雪魄孕云荄，春入香腴一夜开。

92、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

93、翰林院北厅花下作

94、花开时节动京城。

95、新昌窦给事宅南亭花下作

96、为唐朝诗人唐刘禹锡所作，此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。

97、《赏牡丹》是唐代文学家刘禹锡创作的一首托物咏怀诗。此诗描绘了唐朝惯有的观赏牡丹的习俗。前二句以芍药“妖无格”和芙蕖“净少情”衬托牡丹之高标格和富于情韵之美，使牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者；后二句则以“花开时节动京城”之句，来表现人们倾城而出观赏牡丹的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。全诗用拟人对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地表现了当年牡丹花盛开引起京城轰动效应的情景，蕴含了诗人心中的理想人格精神。

98、鲛绡玉槛作扃栊，淹雅洞中王母队。

99、《赏牡丹》

100、花开时节动京城

101、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。

102、晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。

103、含娇对客争抚爱，昂首迎宾巧理妆。