1、。”——王实甫·《西厢记》
2、涧泉幽抑了喧响的琴弦
3、在转瞬间消灭了踪影。
4、梅似雪，雪如人。都无一点尘。
5、同写歌女，张子野之“来时衣上云”终不及晏小山“曾照彩云归”。
6、诞生成语：梨花带雨。
7、冰肌玉骨，自清凉无汗。
8、神品之喻，不着一字，而尽得风流。也让后世文人节省了很多笔墨。
9、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——
10、接下来选一些比较朴实的例子，虽则朴实，但也动人。我一直认为，写作中的比喻，得符合文中的故事背景和人物设定，比如用华丽的词汇去形容乡村姑娘，总是不恰当的，在这一点上，莫言是重剑无锋，大拙若巧。
11、诞生成语：豆蔻年华。
12、用喻极为精炼工丽，却无风流蕴藉。
13、你那时就很有点样子了，你那花蕾般的胸脯，经常让我心跳。
14、——张孝祥·《念奴娇》
15、娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。
16、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
17、山区姑娘那种野性、灵气、神气还有机警的神情姿态活灵活现，这分明写的是一个精灵。
18、你记得也好，
19、十几年前，她婷婷如一枝花，双目皎皎如星。
20、——白居易·《长恨歌》
21、以竹喻节操：竹子坚韧挺拔，具有节操之美。如王安石《题破山寺后禅院》：“沧溟有神龙，吾家池塘有鳌。天赐良机锡我，健笔有馀精妙。”
22、——吴文英·《踏莎行》
23、。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。
24、看过很多以“雪”喻梅的诗词，不及这首清婉含蓄，余味不尽。
25、我记得扶桑海上的朝阳，
26、——苏轼·《洞仙歌》
27、所用字词如“飞雪”、“梨花”、“春风”皆是寻常之语，却营造出奇幻的意象和美感。
28、半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
29、春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。
30、“我不要！”我大声叫着。
31、但是由于司机没有放完，所以此后的很多年，我都在找这部电影，但是那时根本不知道电影名。后来上高中时，才在搜到。也是这样，我才决定买莫言的看，后来他就获得诺贝尔文学奖了，我对此竟然一点也不意外。
32、你说：当了兵，我就嫁给他。”
33、——向子湮·《更漏子》
34、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
35、——杜牧·《赠别·其二》
36、大雪压青松，青松挺且直。
37、香炉里袅起一缕碧螺烟
38、借物喻人是中国古代文化中常用的修辞手法，表示赞扬或批判某个人的特质，下面是一些相关的诗句：
39、更无须欢喜——
40、在这交会时互放的光亮！
41、最好你忘掉，
42、黄金似的散布在扶桑的海上；
43、人又那么乖，如山头黄麂一样
44、月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
45、苏轼调侃起来人，也是妙语如珠。
46、——张先·《醉垂鞭》
47、莫言·《白狗千秋架·节选》
48、翡翠似的浮沤在扶桑的海上——
49、——辛弃疾·《青玉案》
50、以流霜喻月光，用喻臻神韵，入化境的当属此类。
51、你有你的，我有我的，方向；
52、短短十三字就把南宋元宵盛景生动描绘出来。
53、她入梦境了
54、偶尔投影在你的波心——
55、徐志摩·《沙扬娜拉·其一》
56、珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
57、淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？
58、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
59、自《硕人》之后的又一经典，不同的是，硕人是写实，洛神赋是描其神韵、风姿。
60、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
61、为此我心中有过无名的恼怒。
62、——徐志摩·《沙扬娜拉·其十八》
63、润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。
64、我就不白话翻译了，大家都懂。
65、翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶
66、《那人、那山、那狗》
67、“他不要我，我再嫁给你。”
68、书中李纨道：“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅芜。”
69、后来，你坦率地对我说，他在临走前一个晚上，抱着你的头，轻轻地亲了一下。你说他亲完后呻吟着说：小妹妹，你真纯洁⋯⋯
70、山似玉，玉如君。相看一笑温。
71、增补和推荐：
72、岑参·《白雪歌送武判官归京》
73、这天，对面来了个赶着鸭群的姑娘。姑娘鸭蛋脸儿，黑葡萄眼儿，渔歌儿唱得脆响，像在湖里撒珍珠。
74、欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
75、露着两条雪白的胳膊，刚发育的像花骨朵一样很美地向前挺着。我忽然吃了一惊，少年时代就在这一瞬间变成了历史，我的一只脚跨进了青春的大门。
76、——张若虚·《春江花月夜》
77、我说：“别做美梦了！倒贴上两百斤猪肉，蔡队长也不会要你。”
78、——莫言·《放鸭》
79、薛宝钗·《咏白海棠》
80、“偶然”是徐志摩诗集中我最喜欢的一首。人生中有多少人就如湖心云影、海上航灯一样，交汇虽美，却注定分散。能够把这种遗憾写得如此动人心弦的，怕是不多见。
81、洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。
82、粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
83、你不必讶异，
84、她挺直腰板后，暂时地像失去了知觉。脸上的灰垢显出了汗水的道道。生动的嘴巴张着，吐出一口口长长的气。
85、鼻梁挺秀如一管葱。脸色黝黑。牙齿洁白。
86、珠子在她屋里很脆地应了一声。我撩开门帘进了她的屋，她坐在炕上，只穿一件紧身小衫儿，
87、胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
88、岑参用梨花喻雪，所得奇幻。白乐天用梨花喻美人香泪，则凄美绝艳矣。
89、偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
90、用梅、雪、玉这三种美好的事物，喻君品性高洁、温润如玉。但是在“比喻”这种修辞手法的使用技巧上，是直白的那种，含韵不深。
91、从肤如凝脂到冰肌玉骨，这是一个升级。
92、——《诗经·国风·卫风·硕人》
93、你白我一眼，说：“烧得你不轻！”现在我回想起来，
94、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
95、鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。——苏轼·《戏张先》
96、此喻同样可列入神韵一格。
97、欢迎点赞关注，大家交个朋友。
98、——莫言·《石磨》
99、我初次知道莫言这个作家，不是因为他获得诺贝尔文学奖，而是因为我小学放暑假去广东的长途汽车上，看的一部电影
100、沙扬娜拉！
101、都是同一个导演，现如今，很难再看到类似优质的文艺片了。
102、《暖》，
103、普通“花蕾”两个字，恰到好处，也足够引人遐想，这就是张力了吧。
104、两人两只手，一会儿就采满了筐。从桑林到槐林，都被月亮照彻了。人在树下晃动着，好似笨拙的大鸟。
105、昨日乱山昏，来时衣上云。
106、未完·待更
107、编者言：
108、我是天空里的一片云，
109、--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
110、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
111、落红不是无情物，化作春泥更护花。
112、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
113、——范成大·《霜天晓角·梅》
114、“刚发育的像花骨朵一样很美地向前挺着”这比喻比“花蕾”两字，更形象生动。句尾那句话写得多好，把少年情窦初开那一瞬间的心态完美表达了出来。
115、——莫言·《断手》
116、，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。——沈从文·《边城》
117、徐志摩·《偶然》
118、我记得扶桑海上的群岛，
119、以梅喻坚贞不屈：梅花在冬天盛开，有坚贞不屈之美。如岳飞的《满江红·和岳父南渡》：“繁华依旧曾参差，人去楼空犹可悲。黄鹤楼南小几席，梅花扑鼻映丹枝。”
120、——晏几道·《临江仙》
121、当时明月在，曾照彩云归。
122、将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮
123、最是那一低头的温柔，如水莲花不胜凉风的娇羞。
124、以松喻贤：松柏之木，常青不凋，夙夜怀贤，志士所肖。如王安石《松下问答》：“庭前有树名松，可为何人喻？”
125、咏物的比喻，在红楼梦第三十七回结海棠社时，也有精彩的描写。
126、徐志摩的新诗，很多比喻都用得很妙。
127、写洞庭如此空明澄澈、旷远清净，妙不可言。
128、十八禁比喻，莫过于《西厢记》，未成年或思想洁癖者可略过此段。
129、林黛玉·《咏白海棠》
130、她是眠熟了
131、故乡出漂亮女人，历代都有选进宫廷的。现在也有几个在京城里演电影的，这几个人我见过，也就是那么个样，比她强不了多少。如果她不是破了相，没准儿早成了大演员。
132、槐花像一簇簇粉蝶在月光下扑翅。桑叶子黑亮黑亮。河水流动声比白天大。
133、徐志摩·《她是睡着了》
134、她是睡着了
135、这个答案，据说会越看越有味。
136、星光下一朵斜欹的白莲
137、耳熟能详却不可逾越。中国人对女性的审美标准，自诗经时代，到如今，仍然大部分是没有改变的。此诗的经典还在于，开启后世文人赞美女性的范本。
138、你我相逢在黑夜的海上，
139、（白狗千秋架·节选·二）
140、——曹植·《洛神赋》
141、粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。（这句诗出自明代于谦的《石灰吟》，借吟石灰的锻炼过程，表现了作者不避千难万险，勇于自我牺牲，以保持忠诚清白品格的可贵精神。）
